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16世纪末，适合于市民及中产阶级口味的风俗画、风景画、静物画、肖像画却相当兴盛。也许正是由于荷兰的画家太热衷于描绘普普通通的日常生活和自然景物，而且其画幅尺寸又都不是很大，在美术史中往往被贬称为“小荷兰画派”。
“小荷兰画派”杰出的画家维米尔最喜欢用的兰色、黄色和银灰色就是他对自然天光观察体验及对美妙色彩变化规律的认识和概括的结晶。
直到19世纪后半叶，“小荷兰画派”及维米尔的艺术价值才渐渐地被人们认识到。
维米尔所生活的年代，是荷兰独立后新兴市民阶层高度发达的时代，而维米尔所居住的德尔夫特城，据说有“欧洲最清洁的城市”之称。我们只要遍览维米尔不同时期的风俗画，就能领略这些特点。
有人指出，维米尔的全部艺术价值并不在于精确的写实技巧，而在于他以自己独特的艺术，反映了荷兰人民那种自我满足生活的某些侧面。
《戴珍珠项链的女郎》，柏林国立美术馆。维米尔与同时代画家的不同之处在于，他以极端、甚至颤抖的感光度来表现光线，喜欢用蓝色和柠檬黄两种色彩组成十分和谐的色调。
《地理学家》，他的作品中特别的光感，实际上是借由一种新的技巧而达成的。
《古琴旁的年轻女子》，他捕捉色彩光亮的方法相当特别，以微小的如珍珠的亮点构成物体轮廓，作品中的焦距平均分配，因此显得平静与客观。
《和绅士在一起的处女》，“小荷画派”维米尔油画作品欣赏。
维米尔油画作品欣赏《情书》，-年，油画，44×38.5厘米，阿姆斯特丹国立美术馆。
