自20世纪50年代末张大千创作第一幅泼墨作品《山园骤雨》，到年首次尝试泼彩，至60年代末，张大千的泼墨泼彩作品终发展至真正成熟时期。他曾在年对谢家孝表示：“我最近已能把石青当作水墨那样运用自如，而且得心应手，这是我近来唯一自觉的进步，很高兴，也很得意。”一直到70年代末张大千重回台北定居，泼彩、泼墨山水画成为晚年张大千持续不断地探索，让中国传统水墨画于西方艺坛大放异彩。
张大千宫亭湖
镜框泼墨泼彩纸卡
34.3×.6cm年作
题识：
庐阜香炉峰俯瞰宫亭湖得此。爰。钤印：
张爰、大千父、庚申、摩耶精舍
原藏家通过秦景卿向画家本人求得。秦景卿供职于台北国立历史博物馆，掌展览组，即当地书画收藏界尊称之“秦主任”。大千先生一九七六年定居台湾，筑摩耶精舍于外双溪，这段晚年岁月，其作品展览及出版事宜多委付历史博物馆。秦景卿乃具体执行人之一，出力尤多，从奔走安排、居中策划以至编纂画册，几每事亲涉，如《张大千书画集》六巨册，为研究张大千先生艺术者奉为圭皋。
宫亭湖指鄱阳湖，因湖旁庐山下有宫亭庙得名。此幅《宫亭湖》描绘庐山湖水之景，以泼墨泼彩法描绘，恢宏布局，氤氲的气韵，以半自动泼墨泼彩，再以巨笔刷扫导引为主，而少见传统皴法笔触，远山略施点染，与泼墨泼彩形成的云雾虚幻相映衬，更显得苍苍莽莽，瑰丽绚烂。
大千一生没有去过庐山，却将庐山选作可能成为自己绝笔的题材，绘制《庐山图》，原来庐山之美，早在大千胸中酝酿，聚天地之精华，集江山之瑰丽，这就是画家意中的庐山，也即画家心中的祖国河山。
张大千宫亭湖（局部）张大千瑞士山景
镜框设色纸本
59.7×66cm年作
题识：
乙巳之夏，爰翁写瑞奥道上所得。钤印：
大千、张爰、五四
来源：
纽约苏富比，中国书画拍卖，年9月27日，编号。
年7月自巴西飞欧洲游比利时，并在英国举行画展，兹后与其老友张目寒等再有瑞士之游，创作出一系列以瑞士雪山胜景为主题的泼墨泼彩作品，用他独一无二的中国水墨技法展现出欧洲的自然风光，此时正值其泼墨泼彩的巅峰期，张大千不断尝试新的技法和新的媒介，画面上出现一些新的、极具偶然性的效果，此间可谓大千一生中画风最为前卫的阶段，充满了各种可能性和变数，创下泼彩画作拍卖纪录《瑞士雪山》、《幽谷图》、《爱痕湖》等即集中于此时期。
张大千瑞奥道中写景年作
张大千瑞士雪山年作
北京保利秋成交价：RMB,,
张大千横幅泼彩画作拍卖纪录
本幅《瑞士山景》写于一九六五年夏日，题款写“瑞奥道上所得”，可知为当年瑞士之游为当地美景深深陶醉，遂于途中描绘瑞士、奥地利公路上所见阿尔卑斯山脉之景。作画时先将墨泼在潮湿的宣纸上，不施以外力使其自然晕开，在墨完全干之前，将石青、石绿等矿物颜料泼在表面，使颜色自然混合，继而形成具有抽象意境的中国水墨画。之后，张大千用极简的线条勾勒出房屋、树木，怪石等，以此来丰富构图，从而完成他的“视觉盛宴”。
