髡残是清朝著名画家，他青年时出家，髡残是他的法号。
他的画风和元代王蒙近似，喜欢画密体山水。他喜欢用秃笔渴墨勾画山水，描绘苍莽古拙的幽僻山水。
欣赏髡残的画作，要看笔法，也要看墨法，更要看他的情怀。
这幅《寒崖高树》加入了各种线条，凸显了意境，提升了作品格调。
秃笔，就是掉毛的毛笔，原本应该弃用。不过秃笔可以表现出涩的感觉，很像岩石硬挺嶙峋的表面。
聪明的画家根据秃笔特性，在画山水时可以取得形似的效果。秃笔配合渴墨，形成笔痕模拟山石面貌。
这样画，让高山更具真实感、体积感。髡残画《寒崖高树》就采用了这个办法，辅以勾画的云朵，平添几分美感。
髡残寒崖高树
画中山水奇辟浑厚，粗服乱头更显大山气魄。
髡残描绘的是山居题材作品，他没有刻意强调与世无争，而是暗示山水蕴藏无尽生命力。
他的风骨，他的理想，他的愿景，无需多言，看画就懂了。
髡残的风格并非凭空而来，他继承传统，博采众长。他超越前人的笔墨范畴，走出一条新路。
画中隐藏的文人意气，让人联想到明代沈周的画作。或华滋，或荒率，或密笔，或淡染，都是为了强调山势巍峨，水势澹澹，清新自然。
天地之间大美无垠，如何表现，每个画家都有不同的手法。
髡残习惯以实写虚，通过虚实结合讲述他和山林的故事。
髡残寒崖高树局部
髡残技法高妙，他却很少强调技法。有人问他，如何才能画好？
他说，首先要多看书。有了文化素养，就有了审美情趣。
其次要多爬山，观察山脉走势，水流纵横。
第三要学会取舍，眼中景色、心中景色，两者融合才能诞生画中景色。
具备了这三点，不怕画不出来好作品。
他画的是自然山水，也是可以自由驰骋的精神世界。
在他的画中，有一种空灵清旷的美感。这一点和他出家之人的身份有关，这就是人们常说的“禅意”。
画中的禅意，更像是一种意念，帮助髡残和赏画人窥见画中的生命力。
髡残寒崖高树局部
用笔繁密而不乱，用色繁杂不失苍莽情趣。
髡残用一支秃笔在画纸上点擦勾抹，画出了拙朴味道。
古树画法很有意思，先用浓墨勾线，再用淡墨渲染，先浓后淡，山林增添无数凝重质感。
山、树、人，三者调性得以统一，保证了作品的完整性。
繁复、重复，是缺点。幽深、苍郁是优点。
两者在视觉感受方面相当接近，在审美上的差异天差地别。髡残以禅入画，统一画风，达到画中有诗，脱去习气的天然美感。
髡残寒崖高树局部
髡残重技法，也重气韵。他画白云绕山，画秋景山林，画隐居山中，让人有身临其境之感。
从这一点看，他还师法宋人山水理念。创新不忘传统，髡残的画作充满了魅力。
拓展阅读
疏可走马，密不透风，看看他们俩人的山水画就懂了天然随意，笔墨秀润，陈继儒笔下的水墨云山满而不乱，看看他的画就懂了山和白云，看看王翚怎么画不画与前人雷同的作品，石涛绘《远山清泉》萨培喇
