炎炎夏日，酷热难耐，30℃+的高温，让我们躲在空调常开的“清凉屋”中慢慢消暑，然而古人即无空调风扇，欲得凉风，唯手中扇一把。自此，摇扇之时，赏玩扇中之书画，也成为文人墨客的又一大雅好，既得凉风以清暑，又可观赏以消夏。久而久之，这寸尺之间的文墨，被后人悉心收藏装裱，成为十分别致的一类清赏。
此次敬和春拍，幸得同一藏家释出多件扇面镜心，来源清晰可靠，记录详实，于此暑日欣赏，一同消夏。
画意漫笔半弧间——折扇绘画的天地
折扇自明代开始流行于中国，在宫廷的推广下，迅速成为文人士大夫雅玩的风尚，扇骨的选材、扇面的材质，每一个细节的差异都彰显着地位与审美的差异。而扇中的画面，更是大有深究的内涵。
在中国传统绘画当中，折扇扇面属于异形的画面，不同于其他类型规则完整的平面，折扇上宽下窄的空间，挑战了原有规则形状下经营画面的法则。画家不仅要在画面中建构相对完整的意境空间，又要契合人们把玩团扇时的视觉惯性，十分考验艺术家的构思与格调。面对扇面，画家往往取左右均衡之形势，使扇面展开后的视觉空间相对平衡，不至偏颇。或是利用款识等元素“四两拨千斤”，或是拓展“画外之境”引人无限遐想。在半弧纸面间将画面元素安排得错落有致，疏密得当，实为一大功夫。
Lot董其昌（-）松下听溪
镜心水墨纸本
17.5×52cm.约0.8平尺
年作
题识：辛丑三月玄宰
钤印：董其昌（朱）、孔氏鉴定（朱）、锡畴审定（白）、香山林氏见山斋（朱）、少唐心赏（白）、潘氏听帆楼藏（朱）
来源：上海敬华艺术品拍卖有限公司年4月十周年春季艺术品拍卖会专场LOT
董其昌，明代著名书画家，曾官至太常少卿、国子司业、南京礼部尚书。字玄宰，号思白、香光居士。南直隶松江府华亭（今上海松江）人。善画山水，远师董源、巨然和黄公望，以佛家禅宗喻画，倡导“南北宗论”。为华亭派杰出代表，其作品及画论对明清画坛影响巨大。
董氏绘画，常取元人画意，旷古悠远，气韵萧疏，用笔纵逸而有骨力。此作亦有元人一江两岸之萧远意境，笔墨淡雅，温润可爱。
Lot高咏（-）岁寒三友图
镜心设色纸本
21×56.7cm.约1.1平尺
年作
题识：康熙丁丑嘉平六日寒雨初晴窗外梅花渐大时鸟弄声拥炉作此呈印翁先生正宛溪高咏
钤印：遗山（朱）、南海招氏珍藏（朱）、咏印（白）
来源：上海敬华艺术品拍卖有限公司年4月十周年春季艺术品拍卖会专场LOT
高咏，字阮怀，号遗山，安徽宣城人，高维岳后裔，幼有神童之目。康熙十八年举鸿博，授检讨，能诗文，擅书画，书、画、诗称三绝。此作中闲亭一座，孤松一株，观之颇有闲云野鹤之意蕴。
Lot上睿（-？）探梅图
16.5×51.5cm.约0.8平尺
年作
释文：幽亭岩壑中，艳雪香千树。此际寂无声，布谷呼春雨。
题识：辛丑秋九月仿赵千里为世长兄蒲室叡
钤印：叡（朱）、目存（朱）、邨僧（朱）
来源：中国嘉德年秋拍LOT
上睿，清代康熙年间僧人。字静睿、浔微，一作浔浚、浔睿，号目存、蒲室子、童心和尚、童心道人、童心行者、卧云人。江苏吴县（今江苏苏州）人。博学多才，工诗文。
平岗浅峦，松茂柏翠，草亭之侧，涧上泉下，寒梅悄然绽放，一高士正渡桥越溪而来。写的正是苏州一带景色与古士夫的逸趣雅兴。画笔秀丽精谨，情韵兼胜。目存画晚清及民国时每为藏家所重，今之知者极少，亦憾事。
Lot清代董诰（-）仿包山子山水
18.5×52.5cm.约0.9平尺
题识：仿包山子法柘林董诰
钤印：董（朱）、邓啸庵（白）、梦禅室鉴（朱）、欧阳林平（朱）、渤海后人（朱）、绣余仙馆（朱）、听松书屋（白）
来源：上海敬华十周年春拍中国古代书画专场LOT
董诰，字雅伦，一字西京，号蔗林，一号柘林。董邦达长子，与其父有“大、小董”之称，浙江富阳人。山水禀承家学，雅秀绝尘，晚宗宋、元，书法宗二王，端雅遒劲。
此扇绘镇江京口之焦山、金山以及北固山三山，用笔清润而不失丰富，山石造型精研，深得其父董邦达笔意，虽不求形似，而有实景意蕴之三昧，颇耐得欣赏把玩。
Lot叶昀（-）倚仗听鸣泉
20×51cm.约0.9平尺
年作
题识：庚辰立夏后二日写仰曦叶昀倚杖听鸣泉
钤印：叶昀（白）、仰曦（朱）、唯曰孜（白）
来源：北京永乐国际拍卖年春拍中国书画二专场LOT
叶昀，号松荫。满族叶赫那拉氏。昆曲艺术家、书画家，我国现当代著名的满族画家。20岁时正式拜溥侗为师，学人物画。29岁时参加中国画学研究会。人物画以线描见长，山水师法刘松年、蓝瑛，笔墨酣畅洒脱。
Lot丰子恺（－）
野花载得满船归行书弘一法师词（壹套）
18×50cm.×2约0.7平尺每幅
年作
备注：本品含正面、背面二幅
正面：释文：野花载得满船归
题识：履中先生雅属子恺画
钤印：丰子恺（白）、丰子恺年五十以后作（朱）
背面：题识：履中先生雅属己丑仲夏丰子恺书
钤印：石门丰氏（朱）
来源：北京瀚海年春拍庆云堂一虽金集中国近现代书画专场LOT
丰子恺，原名丰润，又名仁、仍，号子觊比，后改为子恺，笔名TK，浙江桐乡人。师从弘一法师（李叔同），以中西融合画法创作漫画以及散文而著名，被誉为“现代中国最艺术的艺术家”、“中国现代漫画鼻祖”。漫画取法民初曾衍东，兼受日本画家竹久梦二影响，单线平涂，用笔流畅，线条简练，民间色彩浓。他在遵循传统诗画观以水墨线条为本质的前提下，融会西方的速写与中国的诗意化，涉笔成趣，形成了既有写实性又有抒情性的绘画风格。他早年多取材现实生活见闻，带有“温情的讽刺”，后期常作古诗新画，尤其喜爱取材儿童题材，勾画出人情世态，意境隽永含蓄而耐人寻味。
此扇书、画俱佳，正面取画意“野花载得满船归”，寥寥数笔，设色简淡，清新可人。背面行书弘一法师词，书风简率，行云流水，颇有把玩之趣味。
墨痕笔韵陈旧情——折扇书法中的人情世故
中国书法向来讲究书家的水平。手中指腕与笔管联动，笔法、结字、章法之间便可窥一人书法功力，而扇面当中的章法更是蕴含乾坤，考验书家的功力。由于上宽下窄的形状，既要保证文字不过分变形失去美感，又要契合视觉习惯，因此书家在折扇上往往取长短行错落之势，从而完美地布置文字。
而这些书法扇面当中，更重要的是承载着文人墨客间的情谊。在扇面中，书家多以诗传情，通过文字的留存，记录下一段段被历史尘封的友谊，今数幅小扇，可剥其一角，以窥古人心意。
Lot明代文谦光楷书《石湖看月诗》
17.5×54cm.约0.9平尺
题识：石湖看月为奇甫词文文谦光
钤印：谦光之印（朱、白）文去盈（白）
来源：北京匡时年春拍LOT
文谦光，明代吴门文氏之后，字去盈，生卒不详，与文震孟、文震亨兄弟相友，《吴县志》载“为县学生。善临池，行楷仿晋人，神骨俱肖。”
Lot明末清初姚乐舜梅诗百韵小字扇面
17×52.5cm.约0.8平尺
题识：丁丑新秋偶録梅诗百运百韵恭□万道先生花烛之喜致菴耕云子莘野姚乐舜书
钤印：姚乐舜印（朱）、莘野（白）
来源：中贸圣佳国际拍卖年春拍光前启后书画专场LOT
姚乐舜，字莘野，生卒不详，工书。此作以蝇头小楷书诗百首，用笔精微，结字骨架端庄，千字集于一扇，颇为难得。
Lot清代祁豸佳（-后）草书《赠嘉兴令郑太初》
17.2×50cm.约0.8平尺
题识：祁豸佳
钤印：豸佳（白）、止祥（朱）
来源：香港佳士得年秋拍（二）中国古代书法专场LOT
祁豸佳，山阴（今浙江绍兴）人。祁彪佳弟。天启七年（一六二七）举人，仕吏部司务。甲申（一六四四）后，隐梅市卖画代耕。字学董其昌，而乏其秀韵。山水仿沈周，气势淋漓，笔力挺拔，自有一种不可羁勒之概。间作花卉，亦多逸致。诗文词皆有致。至于歌、弈、图章，百戏俱善。
明末清初之际，董其昌以一己之力，将帖学书法拔升到一个新的高度，自此之后百年间，苏淞及周边之地，学书皆以董氏书风为尚，此作亦可见祁豸佳书风深得董其昌书法之笔意，用笔兼具圆劲与跌宕，指尖的灵动化为纸上笔痕的灵活多变，令人心赏。
Lot清杨沂孙、杨泗孙行、楷书法
19×53cm.约0.9平尺
题识：蓉邨一兄沂孙蓉村一兄杨泗孙
钤印：子与（朱）、杨泗孙印（白）
来源：北京传是秋拍中国古代书画专场LOT
杨沂孙，清代书法家。字子舆，一作子与，号泳春，晚号濠叟，江苏常熟人。道光二十三年（一八四三）举人，官至凤阳知府。工钟鼎、石鼓、篆、隶与邓石如颉颃。气魄不及，而丰神过之。偶刻印，亦彬雅迈伦。著印印。卒年七十。工篆书，融会大、小篆。篆法精纯，学力深厚。马宗霍《霋岳楼笔谈》评其篆书：“濠叟篆书，功力甚勤，规矩并备，所乏者韵耳。”
杨泗孙，学名英泗，字钟鲁，号滨石，又号钟鲁。杨沂孙弟，世居恬庄镇。咸丰二年（一八五二）殿试以一甲二名榜眼及第，授翰林院编修。历任武英殿协修、纂修、总纂，国史馆协修等。
