作为活跃于上海的绘画流派，海上画派以兼容并蓄、承古开新的开放特征，成就了博采多元的卓绝面貌。“海派”阵容声势之望一时无两，一批艺文大家在承继传统的同时博采民间和外来艺术之长，且尤重诗文修养，创作面貌鲜明殊丽而又雅俗共赏。本期推送的海上画家作品及艺术各承风貌，各领风骚，请各位细赏。
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吴湖帆(-)闹红一舸
扇面镜心设色纸本
戊寅（年）作
著录：《吴湖帆年谱》第页，中国出版集团东方出版中心，年7月
纪录：苏富比香港，年10月7日，编号
尺寸：18.5×51cm.约0.85平尺
据梅景书屋弟子张守成后人回忆，民国时家住上海大木桥路的孙邦瑞，每年夏天都会前往中山南二路的一片荷塘采折荷花、荷叶和莲蓬，送至吴湖帆家中，供吴氏汲取素材。中山南二路彼时非常冷僻，没有行人，两侧俱为农田，荷塘用竹篱笆围起来，面积很大，位置约在今之东安路附近。
吴湖帆创作的没骨荷花极具表现力与美感，拍品即为一例，花瓣不以墨线勾勒，而以白粉为底，湿笔提点胭脂，虽然远绍恽寿平，却并不像恽氏那样淡淡染出，反而追求质感上的光色和厚度。这样的处理在俗手笔下必然滑向艳丽，吴湖帆却把握得恰到好处，他深谙用水用色之法，通过撞粉撞水化解了颜色的重滞，粉嫩的荷花摇曳生动，尽得美人清雅之态。
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冯超然(-)椿阴读书
立轴设色纸本
己丑（年）作
出版：《中国近代绘画·民初篇》第61至62页，河北教育出版社，年12月
《二十世纪中国传世名画·上》第页，广东旅游出版社，年1月
《中国现代绘画史·民初之部》第22页，（台北）石头出版股份有限公司，年10月
《冯超然年谱》图版26，上海书画出版社，年12月，并著录于第页
《中国近代绘画丛刊·冯超然》第至页，（台北）雅墨文化事业有限公司，年1月
《中国现代绘画史·第二卷》第21页，浙江大学出版社，年2月
著录：《朵云·总第45期》第页，上海书画出版社，年8月
《现代名家翰墨鉴藏丛书·卷十四·冯超然》第页，西泠印社出版社，年11月
《近现代中国画名家·冯超然》第页，上海世纪出版集团，年6月
尺寸：.5×53.1cm.约6.2平尺
冯超然的人物画师法唐寅、仇英，进而上探至宋元人物画，他博采各家之所长，融汇贯通而自出己见。
作品作于年，属冯超然人物画的鼎盛时期，这一时期他的人物渐趋笔墨跌宕，生动而不纤媚，得洒脱之气。画中的高士衣纹时作顿笔，以更为粗犷豪放得笔触勾勒人物衣纹，代表了冯超然晚年人物画由细腻转为恣纵，气势充沛，这渊源自南宋院体及明初渐派的影响，实为冯超然人物画得又一次飞跃。
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吴徵(-)江邨花柳
甲申（年）作
展览：“民初十二家·上海画坛”，(台北)历史博物馆，年6月27日至8月30日，并出版于展览画册第至页
出版：《中国近代绘画丛刊·吴徵》第至页，（台北）雅墨文化事业有限公司，年1月
纪录：“民初十二家·上海画坛”，(台北)历史博物馆，年6月27日至8月30日，并出版于展览画册第至页
尺寸：×46.5cm.约4.4平尺
吴徵山水初学家法，后专攻王原祁。是幅笔下的远山茂林，林中小屋，沟壑木桥，多得天趣。山光水色交相辉映，观后神清爽朗。由此草木茂盛的姿态，空气的湿润，小屋的静谧安然，均通过画家神来之笔得到了充分发挥。
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吴徵(-)丹桂卷石
庚午（年）作
出版：《中国近代绘画丛刊·吴徵》第60至61页，（台北）雅墨文化事业有限公司，年1月
纪录：北京诚轩，年11月11日，编号
尺寸：×56.5cm.约6.2平尺
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郑午昌(-)游山访寺
辛巳（年）作
纪录：北京拍卖会，年5月17日，编号
尺寸：.5×34.8cm.约3.2平尺
抗战期间，郑午昌滞留孤岛上海租界，因为画坛活动的减少以及编辑工作的停止，郑午昌得以专事绘画。此时他的山水画布局经营、创作立意多拟宋元之意，风格渐趋成熟稳健。
此幅作于年，以青绿技法出之，赋色大胆，对比强烈，构景奇崛雄壮，画中主峰蜿蜒而上，直逼天际，山峦、飞瀑、云雾、屋宇穿插映带，高士执杖缓行，诚有目不暇接之感。红树枝干间用白色表现，以凸显反差，云岚亦施白粉，可见精心。
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贺天健(-)崇岳长郭
庚辰（年）作
尺寸：35.2×35.6cm.约1.1平尺
深受抗战煎熬的除了郑午昌，贺天健也无法出门游历，困居家中，常借笔墨抒发抑郁之气。这一时期的佳作，不乏长题、或数次题跋者，以发泄心中之愤懑。《崇岳长郭》仅约一平方尺，绘险关横峙、栈道蜿蜒之状，屋舍连绵，远山无尽，风帆袅袅，云水莫辨，诚有咫尺千里之感，画毕长题二百八十余字，一气呵成，洵属贺氏精品。
上款“兰桂轩主人”即徐连台，浙江人，民国间上海金融界人士，好收藏，吴湖帆、陆抑非等海上画家皆有书画相赠。
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王震(-)寒山大士
辛未（年）作
纪录：佳士得香港，年11月3日，编号
尺寸：.2×70.2cm.约14.4平尺
王震所作的人物画中，佛教人物题材多见，无量寿佛、达摩、观音、弥勒、和合二仙等均有涉足。得益于王震沪上大亨的身份，再加上画坛“海上双璧（吴昌硕、王震）”之一的地位，王震的佛像作品广受追捧。
寒山大士仍以粗涩画法简笔勾勒，这里有任伯年、吴昌硕粗笔一类作品的笔法影响，勾勒随意而造型准确，笔墨变化灵活有致。画风潇洒脱俗，别具一格。
在民国时期上海的佛教界，王震也扮演了很多重要角色。他曾担任中国佛教会执行委员兼常务委员、上海佛教居士林林长、佛学书局董事长等。他与各界名流组织消灾祈福的法会，保护、兴建佛教庙宇，如现存上海市卢湾区闹市中的法藏寺（又称法海讲寺），就是年春王震等发起赞助、修建的，至今王家后人还在持续对庙宇布施。王震的虔诚信仰还体现在他对慈善活动的参与和领导上，这也是他毕生从事的最重要事业，比投资经商、书画创作都要更加着力，他也因此成为民国时期沪上最著名的慈善家之一。
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顾坤伯(-)古木寒山卷
手卷设色纸本
癸巳（年）作
尺寸：24×cm.约3.9平尺
拍品为顾坤伯摹王翚《仿李成〈古木寒山卷〉》，王本作于康熙乙酉腊月八日（年），在民国年间为钱塘戴氏所藏，后经高野侯鉴定，于年被上海中华书局以珂罗版影印发行，书名《王石谷仿李营丘古木寒山卷》。拍品笔触细致，与王翚本布局造景全然一致，惟王本落款于画幅最左侧空白处，顾本易之于巨石之上。
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蒲华(2-)岭上白云多
立轴水墨纸本
丁未（年）作
尺寸：.5×30.5cm.约3.3平尺
由落款“拟米虎儿法”表露出蒲华摹古、仿古的心迹。蒲华天性豪放，随意性极强。虽以古为师，但又任性潇洒，他的山水画粗率、豪迈、简放，极少皴擦，和他的花卉、墨竹一样，个性强烈而又气韵生动。诚如黄宾虹评价其山水“虽粗率，已不多见”，是幅即为一例。
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朱梅邨(-)碧岩红树
镜心设色纸本
壬午（年）作
尺寸：33×99.5cm.约3平尺
