如果说现实的生活是现代所有人的生活，那威远故事就是中年这一辈的人，在中国的发展中一起挣扎，从底层中一步步爬上来，再回头看一眼，却只看到自己心酸的故事。#中国说唱巅峰对决#
听了十几年音乐，阅歌无数从前我以为听歌流泪是假的，装的，直到我有一次在挪威的乡间小道开车，车里放的兰花草，一边大声放一边大声唱，眼泪夺眶而出，这是第一次。第二次是今天坐在家看gai，威远故事。情绪肆意流动，眼泪自己流出。
《威远故事》与《超X会》《垃圾话》可以并称为GAI的小镇青年三部曲。它用白描的手法勾勒出一幅世纪之交的穷困苦闷混乱无序的县城生活画卷，底层挣扎的小镇青年形象鲜活，在快速的时代变迁中浮浮沉沉又有粗粝的生命力，引发强烈的情感共鸣。
羡慕现场观众，这首表演可能只有一次吧。
并非情绪比技巧高级，但情绪令人印象深刻
《威远故事》延续了GAI的优点。
擅长方言说唱，用方言作词和演唱让他如鱼得水。
擅用白描手法，简单直白地几句话就勾勒出鲜活的人物形象，有电影镜头感。
几声撕心裂肺的呐喊是神来之笔（类似《沧海一声笑》里的那几下晃头晃脑），是情绪自然而言的迸发，让你感觉不到任何突兀或者表演的成分。
TT总结的很到位，GAI有TOP级的现场表现力和感染力，这可能既有天赋也有多年酒吧演出的磨砺。比如这首《威远故事》，《杜康》专辑发布后我听过几遍，是优秀的说唱，但没有现场这种情绪的感染力。再比如上一期的《朝天门》，Flow一如既往的单一老套，整体歌词也谈不上优秀（有个边闪光点，比如“看下你”），但GAI最大程度的展现舞台表现力和感染力，将现场气势和情绪拉到%的顶满。所以也难怪羊和酥的粉丝不服气。
GAI是一个表演者，他的说唱只是舞台的一部分，他的微表情他的肢体动作他的口白等等，也是他塑造舞台角色的一部分。有些表演他可以达到人歌合一的境界，观众看到的不是说唱歌手，而是说唱歌曲（中的角色）本身。他表演的角色无论是凶狠还是温柔，无论是贫穷还是富有，无论是张狂还是谦卑，都让观众信服，一瞬间将说唱歌手与说唱歌曲中的角色混淆为一体。
所以，单独的从说唱歌曲的技术分解来评判GAI，容易得出偏颇的结论。
《威远故事》即是GAI的个人经历，也浓缩了无数个20世纪末21世纪初小镇青年的身影。而这些人这些事往往在官方媒体中被忽略或者模糊，鲜少出现在主流电影和电视剧中，在一些小众纪录片里才能得以管窥。这次的故事载体其实也不是主流音乐形式，但希望能出圈引发社会的大讨论。
这首歌刚发布的时候我挺期待的，以为会是《垃圾话》《这就是生活》这种级别的歌，结果一直到今天看了Gai的现场版。我和艾热一样开场就被Gai的眼神吸引了，那是一种很难用语言形容的眼神:仿佛Gai从开唱就穿越到了时间的长河里，看着他一路走来的艰难记忆。
他的《威远故事》更像是对自己的一个总结
前半部分写自己的经历
二娃去读了中专离家的眼泪用风干看不到人生的尽头盖浇饭也算是中餐阿木还是爱打牌
娶了个女人在仁寿
我问他啥时候要娃儿而他没钱暂时不能够
这是GAI的经历，但不仅仅是写的他自己，还有那些更他当初一起奋斗的底层人物，离开家去上学的二娃以及爱打牌但没钱的阿木，两句词像是写完了他们的前半生。
你脸上都写满了孤独哈啥子都有过的舒服哈背后的责任在督促他哥哥也变成了叔叔哈
GAI在节目中唱起这两句的时候哭了，我也泪目了，因为他就是那个离开家的二娃，他在底层苦苦挣扎了那么久终于上了岸，明明得到了以前没有的财富，脸上却写满了孤独，肩膀上的担子似乎从来都没有轻松过，似乎责任一直在督促他。
GAI其实是很多人的缩影，他代表了老一群重庆底层的劳动人民，饱经风霜依然浑浑噩噩，或是探出了头却依然放不下重担。
他以前也在采访里说过自己接那么多广告是因为自己真的是穷怕了，当我们还在嘲笑他恰烂钱唱山歌的时候，却未曾想到他只是在谋生养家而已，他也没偷没抢
Gai这一路太不容易了。优秀的姐姐从小分走了父母大部分的宠爱(北京某毕业），十几岁因为被当地某局长儿子霸凌奋起反抗而被迫转学，中专肄业后在社会上游荡，却也没忘记对音乐的热爱，还时常请教初中的音乐老师，老师碰到麻烦还能主动出面平事，十几岁的孩子为三十几岁的老师平事，可见Gai的从小的为人与能量。
然而这些都改变不了他身处的环境，街溜子的最终归宿不是监狱就是工地。还好他会唱歌，谋得一份酒吧驻唱的工作，但那也仅仅是活着。他想要去到更大的舞台，但因为那时hip-hop的大众接受度，身边的朋友都不看好，于是毅然选择出走去巡演，结果无功而返，报名《中国好歌曲》被汪峰点评:“你的歌里只有愤怒”，当着父母的面被淘汰，可以想象他当时的失落与痛苦，还好C-block接济了他。但整体境遇并没有发生改变，以至于他已经在地下小有名气的时候，他面对Park的采访都是:“我不想再漂泊了，我想有个家”，在江边流下了眼泪。
这时的Gai已经三十岁了
今天刚好又刷到他和周深合唱的《玫瑰少年》看到很多弹幕和评论说周深才是这首歌的真正主角，而Gai是属于:“你骂老子是吧，看老子砍不砍你就完事儿了”(笑)，但我认为其实不然，就像Gai隐藏的哭包属性，他其实和所有男人一样，不想让别人看到自己脆弱的一面罢了，他所受到过的霸凌比周深要多得多。
酒吧驻唱时被客人甩钱到脸上，海尔兄弟演的每一场《该挨》，还有弹壳在17年总决赛前夕的直播谩骂，如果说周深受到的是校园霸凌，而Gai受到的则是社会、阶级对他的霸凌。因为这些，Gai在舞台上最后的嘶吼才会那么的动人心魄，正如vava所说，他在发泄，发泄这些年来遇到的艰辛与痛苦。而那一刻，旋律和flow已经没有那么重要了，那是一颗跳动的人心在舞台上真诚的袒露，有着击穿灵魂的力量。就像万妮达和魏星所说，一个足够自信的人是不会害怕展示真实的自己的，在那一刻，Gai就是hip-hop。Shoutoutto说唱艺术家—Gai周延！
《威远故事》我循环过，这首歌其实不只针对小镇做题家或者小镇青年，在当今这个人比人的社会，谁不是泛指的小镇青年？谁不是底层？只不过有些人更幸运有些人更不幸罢了。
GAI的成功给了许多人力量：GAI的父母并没有给GAI提供多好的条件，指明清晰路线，一个真正的草根，凭借自己的天赋和努力逆天改命，做到了如今的成果，这不是爽文剧情吗？我们凭什么不可以？我们凭什么不奋不顾身？
我们应该努力，我们不止于此。我不管rapper们把GAI的说唱实力排到T1还是T2，如同谢帝说的，单论角色说唱，GAI的确“有点东西”，只不过现在GAI把这种风格做到了中国目前独一档的位置。
