［南宋］佚名《江上青峰图》，绢本，青绿设色，纵24.5厘米、横26.2厘米，故宫博物院藏
江上青峰宿雨开，江头归使日南来。登高欲访平安字，二月衡阳雁已回。（元·傅若金《回雁峰》）
本图无款识，但根据其笔法和画风推测，应该是南宋山水画，属赵伯驹、赵伯骕一派。《江上青峰图》是一幅扇面山水，采用一江两岸图式，近处右下角绘制陡峭如刀剑般的群峰，群峰下上虬松盘曲、怪石嶙峋。江对岸远山连绵起伏，若隐若现。宽阔的江面以留白法画水，江上两只鼓满风帆的船只被近处山峰分开，遥相呼应。
画家细致描绘江上行船与近处松林，采用青绿设色与水墨渲染相结合的表现手法，水天一色，空阔浩渺。此画尺寸虽小，然天地无穷。正如宗炳《画山水序》所言：“竖划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。”
近处如刀剑般的山峰，采用青绿设色与水墨渲染相结合的表现方法，山形与着色与赵伯驹《江山秋色图》画法颇为相似。
松树画法类似马远拖枝法。
近处险峰下两位高士席地而坐，眺望江上行舟，与江上风帆相呼应。
江上行船虽小，绘制绝不马虎，人物动态和表情栩栩如生，风帆张力十足，船后拖网应满载丰收。正应了宗炳“徒患类之不巧，不以制小而累其似”之言。
近处险峰另一侧两位高士在亭中对坐，似乎在这江山美景中畅谈天地之大道，好不惬意。
远山采用平远画法、连绵不绝，与近处高峰形成强烈对比。烟云迷茫，水天空阔。
此图融合赵伯驹青绿画法与马远拖枝画松法，采取“马一角”构图，同时将景深推远，技法纯熟，意境开阔。应为南宋晚期院画高手所作，非一般民间仿手可比拟。
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