年，余绍宋向汪伯堂（汪大燮）借观南田、东山两册。南田册精妙之甚。凡八叶：
第一叶笔思在善长秋水之间。
第二叶风柳芦滩似近惠崇。春雨夜坐想东郊柳色戏图。
第三叶仿痴翁《暖翠图》意。
第四叶拟米敷文云山墨戏。未敢以为似也。
第五叶剪取梅华庵主《溪山无尽图》一片石耳。
第六叶石崖雨歇千丈奔流。曾见江贯道有此。
第七叶曾岩深霭。得王孟端法。
第八叶观丹丘树石卷得此意，或以为笔近荆蛮民。
此册数年前韵古斋老张曾来求售。余以三百五十金，不售。当时曾记入日记。今复展览不胜感慨。伯堂告余以四百金得之。深恨当时靳此五十金也。今此册八百金不能得矣！
▲西泠秋拍
恽寿平三十五岁前后作罕见拟古山水册著录：
余绍宋《古书画经眼录》并收入《余绍宋书画论丛》
观恽氏拟古册第二叶《风柳芦滩》，余绍宋不禁评叹：
此叶风神绝世，真有天仙化人之妙！
三十五岁前后，正值南田山水风格转捩时期，游走江南，恽寿平标立起“四王”之外清丽的画风和高逸的画格，被后世认为是绘画史上由明入清文人风格的典范。
三十六岁春月，恽氏到达杭州。是年几乎都在杭州、绍兴一带，且遍临黄公望等江南山水。本册所绘春柳一开之飘逸，无疑超过左右年份的一切存世作品，或可猜想，这正是春日西湖之柳。
江南藏无尽拟古无尽藏
数百年后杭州
渚汀洲风中柳遥看数峰水安流
Lot恽寿平（～）三十五岁前后作罕见拟古山水册
水墨纸本册页（八页）
著录：余绍宋《古书画经眼录》，收入《余绍宋书画论丛》P、-，北京图书馆出版社。
说明：张仁黼、张亨嘉、汪大燮等旧藏。
本拍品流传有序，自清名臣张仁黼、张亨嘉递藏入民国时期，民国著名鉴赏家余绍宋曾以三百五十金求购此册未果，后为北洋政府外交总长汪大燮以四百金（约如今两千万人民币）购藏。年，余氏复向汪氏借观本品，觉“精妙之甚”，深为当年吝惜五十金而失此翰墨姻缘憾恨不已，感叹“今此册八百金不能得矣”，并在其日记及《古书画经眼录》中记述此事。
本册的创作时间约在恽寿平三十五岁前后，正值其“广摄诸家而化于笔端”的山水画风格融会期，此时期恽寿平作品甚罕，市场中几乎不可得。
本册虽无署纪年，然所钤“寿平”、“正叔”两枚自用印较为少见，今博物馆所藏之书画中，与此组对印完全相符者仅有两例，且都为三十五岁前后：一为《中国书画家印鉴款识》收录的上海博物馆所藏作于年（34岁）的《吉祥杵图》花卉扇页，另一则为北京故宫博物院所藏作于年（36岁）的《富春山图》。
又观本册所绘题材及画风，与美国大都会博物馆所藏作于年的《仿宋元山水册》（35岁），及台北故宫博物院所藏作于年的《摹古山水册》（36岁）完全接近。尤其后者年《摹古山水册》，如本拍品一样的细笔画法展露无疑，一种更为细腻、松动的画风，注入到先前质朴的晚明框架之中。由此可推定本册创作时间。
作于年（36岁）的《摹古山水册》（十二选五），台北故宫博物院藏。是册与本拍品风格最为吻合。相比右页年所作大都会册及更早作品，细笔画法展露无疑，一种更为细腻、松动的画风，注入到先前晚明的框架中。
作于年（32岁）与王翚合作的《山水册》（十选三），台北故宫博物院藏。始有飘逸柳枝画法。
作于年（35岁）的《仿宋元山水册》（十选三），美国大都会博物馆藏。用笔比本拍品相对质朴，留有更多晚明面貌。水边芦苇、雨后云山、吴镇山石都可与本拍品三开呼应。
在清初六家中，有些画家是根植明代面貌的，比如王时敏；有些画家则完全清代面目，如王原祁。恽寿平可以说是六家中最全面、也最能承启明清之间的画家。本拍品此时期正处在其明清风格转折之间，十分具有美术史意义。恽寿平学画初师堂伯恽向（～），画山水宗法倪黄董巨，笔法清健生拙。年恽向去世，次年寿平通过表兄孙复始（8～）结识毗陵唐氏父子（唐宇昭、唐炗），并与当时馆于半园的王翚订金石交，其艺术面貌纔涤荡陈趋，渐开生面。唐氏收藏古今书画名迹甚丰，恽、王二人得以从中观摩临习，是以融摄诸家，画艺大进。此期恽寿平创作的许多“小中见大”的摹古缩本册页，不仅是恽氏的闲窗墨戏，更是其掌握宋元名家的画法特色和精神气韵，渐而“优入古人法度中”，“脱落时径，洗发新趣”的重要摹习稿本，清晰地反映了恽氏山水画风格转捩时期的重要变化。
观此册凡八页，分绘石崖湍流、烟村茅舍、风柳芦滩、浮峦暖翠、云山墨戏、岸汀疏石等山水景致，虽自题仿江参、王绂、惠崇、黄公望、米友仁、吴镇、赵原、柯九思诸家笔意，但各页画风较为统一，参元人笔法而多出己意，可谓脱略形迹，随意涉趣。值得注意的是，在本册中，画家以简率逸笔摹绘山石林屋，而勾画柳条芦苇、汀岸泊舟辄极为精谨。于幽纤细微处着力经营，这似乎成为了日后南田山水画的一大重要特色，同时反映出此期恽寿平开始
